自分に合う三味線の音色と出会うために──試奏とは何を確かめる時間なのか

内容の記録

0．導入：「自分に合う音色と出会いたい」という相談

・初心者、経験者を問わず、「自分に合う音色を探したい」という相談は多い

・全国各地や海外から試奏に訪れる方がいる

・三味線を選ぶだけでなく、その音色でどのように稽古や表現を深めるかまで含めて考える

・試奏内容は、経験、目的、希望、現在の状態に応じて個別に調整する

1．なぜ自分の音色を確かめる機会が少ないのか

・教室、流派、販売店などの用途や都合に合わせて三味線が用意されることが多い

・インターネット上の情報だけを頼りに選ぶ場合もある

・実際に音を出し、身体との相性を確認しなければ、選択が運に左右されやすい

・一般的な試奏は、材質、価格、状態などの商品説明と比較に留まりやすい

2．試奏で本当に確かめること

・その三味線の音に、自分の身体がどう反応するのか

・その響きをもう一度聴きたいと思うのか

・その音でこれから稽古していきたいと思えるのか

・その音色を通して、何かを表してみたいと思うのか

・試奏を単なる弾き比べではなく、「自分の音色と出会う時間」として組み立てる

3．音色を選ぶ前に、音色を感じ取れる状態を作る

・初心者は、まず基本動作を学び、音を出せる状態に近づける

・経験者は、必要に応じて基礎や身体の使い方を見直す

・音色を選ぶためには、音色の違いを感じ取れる身体と耳を整える必要がある

4．時代ごとの三味線を身体で体感する

・江戸、明治、大正、昭和、戦後、近年の三味線を、可能な範囲で順番に試す

・古い三味線には、成熟した響き、深い余韻、音の複雑さ、密度がある

・近年の三味線には、明るさ、音量、迫力、分かりやすさ、音の出しやすさがある

・どちらが優れているかを決めるのではなく、どの時代の音にその人が反応するかを見る

・三味線の約400年の歴史を、知識だけでなく身体感覚として経験する

5．三味線の音色の歴史の中で、自分の立つ場所を確かめる

・目の前の数本だけを比較するのではなく、長い音色の変遷に触れる

・どの響きに惹かれるのか、どの音に落ち着くのかを確認する

・自分が三味線の音色の流れの中で、どこに立ちたいのかを考える

6．希望するジャンルだけに最初から絞りすぎない

・長唄を希望する方にも、可能であれば細棹だけでなく中棹や太棹に触れてもらう

・頭で考えている希望と、身体が実際に反応する方向が異なることがある

・長唄を希望していた方が、津軽三味線の太く迫力のある響きに反応する場合がある

・津軽三味線を希望していた方が、小唄や端唄の繊細で落ち着いた音に惹かれる場合もある

・最初の希望を否定せず、身体が反応する別の可能性も確認する

7．細棹・中棹・太棹を横断して音色の広がりを知る

・棹の太さだけでなく、同じ種類の中にも太め、細めの違いがある

・胴の大きさ、皮の種類、楽器の重量などによっても感覚が変わる

・音の立ち上がり、重さ、響き、余韻、撥を入れたときの感覚を確かめる

・実際に触れることで、頭の中だけでは分からなかった方向が見えてくる

8．日本古来の美意識と音の聴き方を学ぶ

・三味線の音は、大きい、小さい、明るい、暗いだけで判断するものではない

・余韻、渋さ、枯れた音、揺らぎ、奥行き、派手ではない音の良さを聴く

・古い三味線に含まれる複雑さは、聴き方を知らなければ通り過ぎてしまうことがある

・知識を得ることで、「どこに耳を立てればよいのか」が分かるようになる

9．三本の糸が共鳴して生まれる音の複雑さ

・一本の糸を弾いたとき、駒を通して他の二本の糸にも振動が伝わる

・一本を弾いていても、実際には三本すべての糸から音が生じる

・さわりや共鳴の状態によって、三味線の音の複雑さは大きく変わる

・音の仕組みを知ることで、同じ三味線でも聞こえ方が変わる

10．揺らぎと余韻：一度生じた音は二度と同じにならない

・三味線の音には、分かりやすい揺らぎだけでなく、かすかで繊細な揺らぎも含まれる

・音量の変化を拡大すると、余韻の中にも細かな動きがあることが分かる

・同じ音を出したつもりでも、一音ごとに微細な違いが生じる

・一度生じた音は厳密には二度と再現できず、そこに三味線の自然性がある

11．試奏を通して、耳そのものが変化する

・試奏の合間に音の聴き方を伝えることで、聴き耳が少しずつ立ち上がる

・試奏を終える頃には、最初とは異なる耳で三味線を聴いていることがある

・自分に合う音色を選ぶだけでなく、音を感じ取る能力を育てることも試奏の意味となる

12．自分で弾く音と、外から聴こえる音を分ける

・希望する方には、検討中の三味線を熟練者が演奏する

・初心者や学び直しの途中では、その三味線本来の音を十分に出しきれないことがある

・自分で弾いたときの感覚と、外側から聴こえる音は異なる場合がある

・自分では扱いにくい楽器が、外から聴くと深い音を持っている場合もある

・自分では弾きやすくても、外から聴くと物足りない場合もある

13．三つの視点から三味線の可能性を見る

・自分で弾いたときに身体の内側で感じる音

・演奏を外側から客観的に聴いたときの音

・熟練者が弾いたときに現れる、その三味線の将来的な可能性

・三つを分けて確認することで、三味線選びが立体的になる

14．初心者の試奏：まず音を出し、全体像を知る

・初心者は、いきなり三味線を弾き比べても違いを感じ取りにくい

・原則として、まず初心者体験稽古で基本動作を一通り体験する

・長唄、小唄、端唄、民謡、津軽三味線、地唄、現代的な演奏などを生演奏で聴く

・三味線の音色や演奏には幅があることを知ってから、自分の反応を確かめる

15．経験者の試奏：これまでの弾き方を見直す

・経験者でも、試奏前に基礎を見直すことで音色の感じ方が変わることがある

・日本古来の動作ができているか、表面的な三味線風の演奏になっていないかを確認する

・無意識に力んでいる場所、深い音を出す方法、身体を痛めない動作を見直す

・三味線を無駄に傷めない扱いができているかも確認する

・新しい楽器を探すだけでなく、今までの演奏を一段深める時間とする

16．試奏は、自分の感覚と方向性を確かめる時間

・経験者にとっての試奏は、単に次の三味線を探す時間ではない

・今までの弾き方を見直し、これからどのような音に向かうのかを確認する

・自分の感覚と方向性を、もう一度信じられるようになるための時間でもある

・演奏者が自分に合う三味線と出会い、その音で稽古を深め、良い演奏へ向かう仕組みを作る

17．自分に合う音色との出会いが、その後を変える

・音を出すこと自体が楽しくなり、練習する前向きな理由が生まれる

・演奏するジャンルや表現の可能性が広がる

・自分がどのような音に向かいたいのかが、少しずつ見えてくる

・その音が、自分の表現や作品制作へ向かう入口になる場合もある

18．三味線選びは、物を買うことだけではない

・三味線のアルバムには、販売実績ではなく、人と楽器の出会いの記録を残している

・なぜその三味線を選び、どの音に反応し、その後どのような稽古や表現につながったのかを記録する

・三味線選びは、その人がこれからどのような音と時間を重ねるのか、その入口に立ち会うことでもある

・自分に合う楽器との出会いとともに、その人自身の歩みが始まる